знакомую звали лидия джинчарадзе, и у нее были выходы на влада валова (также известного как мастер шефф). валов был фронтменом группы бэд бэланс и организатором различных рэп-фестивалей. ему понравилась песня бончей «ме-га-зве-зда», и он поставил ее на сборник новых имен «рэп-прорыв», что стало для группы чем-то вроде отправной точки в карьере.


«рэп-прорыв» был не просто сборником песен. лучшие исполнители с пластинки, за которых отдавали голоса слушатели, попадали на главный в то время фестиваль рэп мьюзик, который организовывал валов. буквально за день до мероприятия озяб и тарантул узнали, что выбор пал на них и им придется выступать на фестивале. это было первое выступление бончей в жизни — и сразу же в спорткомплексе «олимпийский», группа не заняла призовых мест, но уверенно заявила о себе: выступление получилось необычным и по энергетике, и по сценическому сетапу.

следующий шаг в творчестве группы стал ещё неожиданнее. это снова был сборник, на этот раз куда более попсовый. он назывался «ляписдэнс-2» и собрал под одной обложкой ремиксы на группы ляпис трубецкой. озяб и тарантул ремикшировали песню «голуби». но даже при всем желании невозможно было уличить композицию в попсовости, которую, казалось бы, предполагал формат сборника. трек был сделан в узнаваемом стиле группы, в нем хватало и черного юмора, и угара, и захватывающего сторителлинга. сам сергей михалок (фронтмен ляписа) был в восторге от ремикса.

одновременно с этим другие песни группы стали попадать на известные рэп-сборники тех лет: «музыка улиц», «хип-хоп инфо», «15 злобных рэперов». особенно слушателей зацепили треки «эпидемия» и «последний блюз».

в том же году бончи съездили на еще один культовый рэп-фестиваль того времени — украинский «ин да хаус 2001», который исторически проходил в харькове.

песни группы продолжали жить необычной жизнью. кинопродюсер алексей шуппе в то время искал концептуальный саундтрек к молодежной комедии «даже не думай» — и хотел собрать его исключительно из рэп-треков. через общих знакомых к озябу и тарантулу попал сценарий фильма. читать его они не стали, но, увидев название, написали одноименную песню, которая и стала заглавной темой для фильма.


дружба с режиссером картины русланом бальтцером дала бончам практически пожизненную прописку в саундтреках его будущих фильмов. он же снял клип на «даже не думай», который один раз показали в рамках дневного шоу на канале мтв. широкой ротации клип не получил — руководство канала посчитало его рекламой фильма и попросила за показ деньги. платить никто не захотел.


• смотреть: клип

параллельно с выходом фильма «даже не думай» в кинотеатрах группа при содействии шуппе выпустила первый релиз — одноименный макси-сингл. туда вошли несколько ранних треков, уже успевший получить признание трек «последний блюз» и лид-сингл «даже не думай» в трех версиях: 1. запись 2001 года, которая звучит в картине; 2. записанный заново вариант 2003 года; 3. ремикс румикс от макса брандта. с ним озяб и тарантул познакомились, когда работали над фильмом. впоследствии брандт стал звукорежиссером и саунд-продюсером группы.

макси-сингл помогал слушателю составить первое впечатление о том, как звучит бонч бру бонч — не по песням со сборников, а в виде цельного релиза. все самое интересное было заготовлено на следующий альбом, но с его выпуском уже начали возникать сложности.

• читать: историческая справка о макси-сингле
• слушать: макси-сингл на стримингах

в этом году озяб и тарантул перезаписывали старые треки и искали лейбл для выпуска альбома. в ходе поиска на них вышел лейбл касты респект продакшн, продюсеры которого думали о совместной работе с бончами еще пару лет назад. альбом должен был выйти в конце осени 2004, но задержался на полгода.


помимо этого, бончи с песней «у меня есть (яйца)» попали в саундтрек фильма «даже не думай 2» и засветились еще на одном попсовом сборнике — «поднебесная», который собирал продюсер группы тату иван шаповалов. туда взяли трек «нвдп», ставший самой народной песней бончей. он высмеивал надоевшие штампы зарубежного гангста-рэпа, и тех, кто пытался копировать его в россии, однако, многими был воспринят совершенно серьезно, без малейшей попытки рассмотреть эту иронию.


• читать: бонч на поднебесной
• читать: историческая справка об «нвдп»

наконец-то вышел первый и единственный альбом группы «жрите бонч». в него вошли новые треки, сделанные специально для альбома, плюс лучшее из того, что записывала группа с момента основания.


плотная оболочка из смешных строчек и юмористических сюжетов маскировала презрение к окружающей действительности, которое транслировали авторы. «жрите бонч» — это яростный альбом двух максималистов: озяб с тарантулом высмеивали бездумных потребителей и продукты их потребления, рэперов, слепо копирующих американские образцы, и трясинный отечественный шоу-бизнес. альбом был хорошо встречен поклонниками и музыкальной прессой.


• читать: историческая справка
• читать: рецензии
• слушать: альбом на стримингах

после альбома бончи написали несколько треков для саундтреков к фильмам бальтцера «ненасытные» (2006) и «дерзкие дни» (2007). в последнем не просто появлялись их песни, бончи взяли на себя полное звуковое оформление фильма, выступили как композиторы и гострайтеры. озяб и макс брандт писали музыкальные темы, а тарантул — слова песен для приглашенных исполнителей. фильм был ориентирован на подростковую аудиторию, так что бончи были зажаты рамками приличия и не смогли развернуться в полный рост.


также в 2007 году группа выступила в ночной программе фестиваля «эммаус» (что-то вроде «нашествия», но поменьше) в рамках отдельного рэп-блока.

• читать: историческая справка о саундтреке «дерзкие дни»
• читать: поездка админа на фестиваль «эммаус»

во времена своей активности группа не выходила за пределы рэп-сцены. у тарантула с озябом не было цели становиться популярными: об этом они говорили в треках, этого же принципа придерживались и в вопросе распространения творчества. треки бончей распространялись в режиме «сарафанного радио», многие их строчки стали крылатыми, но для востребованности этого было мало — и увлечение музыкой так и не переросло в профессию.


постепенно энтузиазм у обоих стал угасать. возможно, бончи в чем-то опередили свое время, а может быть, сказали слушателю, все, что хотели сказать. так или иначе, рэп-карьеру они закончили на пике возможностей, решив не вымучивать из себя песни.